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Pour qualifier la structure de mon dernier roman, Le chemin de Matthieu, la littérature utilise des concepts directement empruntés à l'univers musical : on parle de polyphonie narrative ou de roman choral. Séduit par ces mots autant que par l’idée, j’ai donc choisi de confier le récit à plusieurs voix plutôt qu'à un narrateur unique. Quel changement dans mon expérience de création ! L’écriture du spin off a été un travail d’orchestration : jouer sur les ruptures de ton, multi

Dans mon nouveau roman, Le chemin de Matthieu, j'ai souvent recours à l'humour et parfois à l'absurde. Si l'humour est souvent "la politesse du désespoir", il ne doit pas rester stérile. Il doit être dépassé pour ouvrir la voie à une métamorphose, à un dénouement lumineux et à une forme d’optimisme. Face à la tension et à la violence du monde, l'absurde devient alors une pirouette salvatrice. Un moyen de débrancher et de détourner le drame pour opposer, pas à pas, la poésie à

Illustration de couverture de Morgane Bultez @lleweraf.art Stéphane : Bonjour Cédric. En tant qu'ami et lecteur de la première heure, j'ai été très surpris par les premières pages du manuscrit de ton prochain roman, Le chemin de Matthieu. On est loin de la plume plutôt douce et intimiste à laquelle tu nous avais habitués dans les trois premiers tomes de la collection "Du côté de chez Tom". Pourquoi ce changement ? Cédric de Mylo : Bonjour Stéphane. C’est vrai, écrire ce roman

Alors que j’écris les derniers chapitres du spin-off Le chemin de Matthieu, qui viendra clore la L'image floutée qui servira à la couverture collection Du côté de chez Tom, une question s’impose à moi : ai-je correctement traité mes personnages ? Fermer une histoire, ce n’est pas seulement résoudre des intrigues. C’est aussi vérifier que chaque personnage a suivi une trajectoire cohérente, fidèle à ce qu’il est, à ses choix, à ses failles. Tous n’auront pas forcément une évo

Je suis vraiment bluffé par le travail de Morgane, mon illustratrice, sur la lumière dans les visuels de mon roman en cours d’écriture, Le chemin de Mathieu, issu de la collection YA Du côté de chez Tom. Sa lumière ne se contente pas d’éclairer : elle met les personnages en relief, accentue les émotions, magnifie les scènes et leur donne une profondeur incroyable. Un immense merci à Morgane pour cette sensibilité et cette précision, qui donnent déjà une atmosphère si forte à

J'avais quatorze ans lorsque j'ai vu Molière, le film d'Ariane Mnouchkine. Je pourrais presque dire que je ne l'ai pas seulement vu. Je l'ai senti. Des décennies plus tard, il me reste encore les odeurs putrides du Paris de l'époque, le grand air des paysages du Larzac, si familiers, où furent tournées certaines scènes, la cire des bougies éclairant le théâtre... Étrange pouvoir du cinéma : certaines images s'effacent presque aussitôt, d'autres vous accompagnent toute une vi

Je suis un adepte de la virgule. Pour l’auteur que je suis, ce petit signe de ponctuation est avant tout une respiration. Il me permet de ralentir, de reprendre mon souffle, de repartir, de concert avec mon texte. J’aime cette façon qu’il a de suspendre la phrase sans vraiment l’interrompre. Ce n’est pas toujours l’avis de mon ami en littérature et bêta-lecteur Olivier Molière. Il m’interroge parfois sur l’utilité de telle ou telle virgule. Était-elle vraiment nécessaire ? La

Lorsque j’ai écrit son prénom pour la première fois, Balthazar ne devait être qu’un personnage secondaire. Une silhouette de passage, tout au plus. Au fil des chapitres de mon roman à paraître : Le Chemin de Matthieu, je l’ai d’ailleurs un peu perdu de vue. Et puis, sur un bord de page, je l’ai retrouvé. À la croisée. Avec lui, j’ai décidé de semer une graine. Une toute petite graine qui prendra… ou pas. Je n’en sais encore rien. Mais elle pourrait bien changer quelque chose

Plus j'écris de romans, plus je me pose cette question : un roman a-t-il besoin d'être illustré ? Je suis partagé. D'un côté, je trouve qu'une illustration apporte une véritable valeur à l'objet livre. Elle attire le regard, crée une ambiance, donne une identité visuelle à l'univers du récit. Elle peut aussi permettre à certains lecteurs d'entrer plus facilement dans l'histoire, de mettre un visage sur un personnage ou de ressentir immédiatement la tonalité d'une scène. Mais,

Stéphane : Pourquoi avoir choisi d'écrire Le chemin de Matthieu au présent ? Cédric de Mylo : Parce que ce choix va naturellement de pair avec la narration à la première personne. Matthieu raconte ce qu'il vit au moment même où il le vit. Il ne connaît pas la suite de son histoire, pas plus que le lecteur. Il se trompe, il juge, il s'emporte, il regrette… sans bénéficier du recul que permettrait un récit au passé. Cette combinaison crée une forme d'immersion très forte. Le le

Stéphane : J'ai remarqué que tu conclus souvent tes romans par une fin ouverte. Cédric : Oui, tu as raison. J'aime toujours laisser, ne serait-ce qu'une petite lucarne entrouverte. Une histoire ne s'arrête pas forcément à la dernière page. Les personnages continuent de vivre dans l'imagination du lecteur, et j'aime lui laisser la liberté d'inventer ce qui pourrait arriver ensuite. Et puis, je l'avoue, cette petite ouverture me permet aussi, si l'envie me prend un jour, de ret

Après Victor Hugo, c'est un autre immense écrivain du XIXᵉ siècle qui s'invite, discrètement, dans L'Odyssée des proscrits : Eugène Sue. Les lecteurs des Mystères de Paris se souviennent sans doute de la Chouette, l'un des personnages les plus saisissants du roman. En créant la vieille marchande d'eau de réglisse que l'on croise dans L'Odyssée des proscrits, je me suis inspiré de cette figure inoubliable. Son apparence, son tempérament, mais aussi la fonction qu'elle remplit

L'aplat J’avais envie de vous montrer aujourd’hui une nouvelle étape du travail de Morgane sur la couverture du Chemin de Matthieu. Ces deux détails représentent exactement le même dessin, à deux moments différents de sa réalisation. Sur le premier, les couleurs sont posées en aplats. Les formes sont là, le dessin est déjà parfaitement lisible. Le modelé Puis vient le modelé… Et soudain, tout change. Les plis de la chemise apparaissent, le tissu prend de la matière, la peau s

Il m’a fallu un petit moment avant que mon regard ne s’arrête dessus. Sur la première esquisse que Morgane m’a envoyée, l’un des personnages porte un bracelet au poignet. Un tout petit détail, presque anodin au milieu du dessin. Ce qui m’a intrigué, c’est que je n’avais donné aucune consigne à Morgane à ce sujet. Lorsque je lui en ai fait la remarque, elle m’a simplement répondu : « Je me suis dit qu’il était du genre à en porter ! » Et elle avait parfaitement raison. C’est p

J’ai déclaré à plusieurs reprises que la duologie Les Garçons de Varennes fut pour moi l’occasion de rendre discrètement hommage aux grands écrivains du XIXᵉ siècle qui ont bercé ma jeunesse et dont les chefs-d’œuvre m’habitent encore. Dans le chapitre 37 du tome 2, intitulé « La venelle », le lecteur croise un funeste équipage. Cette scène est directement inspirée d’un épisode fameux des Misérables, de Victor Hugo. L’auteur y construit une formidable scène de suspense, presq

Avec l'autorisation de Morgane Pour Le chemin de Matthieu, j’ai choisi de franchir une nouvelle étape : confier la création de la couverture à une illustratrice, Morgane, alias Lleweraf.art sur Instagram. Et elle n’a vraiment pas tardé à me faire parvenir une première ébauche ! Je dois dire que j’en suis immédiatement devenu fan. Bien sûr, le dessin porte encore tous les signes du travail en cours : lignes de construction, visages à définir, détails à préciser… Mais derrière

Autoportrait J'ai le plaisir de vous présenter la personne qui donnera un visage et des couleurs à mon nouveau roman Le Chemin de Matthieu. Pour la première fois depuis que j'écris, j'ai choisi de confier l'univers visuel de l'un de mes romans à une illustratrice. Son nom est Morgane, que vous pouvez retrouver sur Instagram sous le pseudonyme Lleweraf Art. Lorsque j'ai découvert son travail, j'ai immédiatement été sensible à son regard d'artiste et à sa capacité à transmettre

Stéphane : Quand on a lu la duologie, on ne peut pas ne pas remarquer une évolution entre les deux tomes. Cédric : Ah oui, laquelle ? Stéphane : Dans le second tome, tu sembles prendre davantage de liberté avec l'Histoire. Cédric : C'est vrai, mais seulement en apparence. Le premier tome est avant tout une déclaration d'amour à l'Histoire. Je m'étais lancé un défi : faire évoluer des personnages entièrement fictifs au cœur d'événements réels, jusqu'à leur faire croiser et in

J'ai hésité à écrire à la première personne. J'avais l'impression que la troisième personne faisait plus « sérieuse », plus « littéraire ». Comme si un narrateur omniscient apportait naturellement davantage de profondeur au récit. En commençant Le chemin de Matthieu, j'ai pourtant décidé de franchir le pas. Et j'ai découvert une sensation que je n'avais encore jamais éprouvée avec une telle intensité. Très vite, je n'ai plus eu l'impression d'écrire sur Matthieu. J'écrivais a

Petit retour en arrière... Lorsque j'ai commencé à écrire le premier tome, une chose s'est imposée à moi : je ne pouvais pas me contenter de faire voyager mes personnages d'un point A à un point B. Je voulais comprendre ce que représentait réellement la traversée de la France en 1791. J'ai donc commencé par explorer les cartes de Cassini, extraordinaires témoins de la géographie du XVIIIᵉ siècle. Elles m'ont permis de retrouver les routes, les villages, les reliefs et, surtou